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1、很惊讶这里出现的村庄恰好是中国戏曲最兴盛也最残存的土地，山西梆子、秦腔、海盐腔、豫剧。一个推断，戏曲是另一种文学的教育。2、也很惊讶最会拍中国乡镇的导演拍中国的乡村与文学，拍得形神散乱。每个乡村朗读者都有一种预设好的朗读感。梁鸿儿子被逼着说河南话的时候，我很尴尬。3、离开与归来，离开总是斩钉截铁，归来总是暧昧虚幻。余华说了两段话，前面顺着海流游，后面一直游到海水变蓝，前者是小说，后者是矫情的诗。

要有一半的感觉像维姆温德斯一样自由自在地拍自由自在的“新闻纪实”公路电影。

潘粤明在这部剧里hold 住全场的感觉，没有潘粤明，还会有白夜追凶，但是完成度肯定没有这么高，好演员，遇到优秀的团队，绝对是1+1＞2的效果，好剧不可多得，且看且珍惜

开篇碎片化的镜头让男主漫无目的地在各处游荡，拍下来的照片也说不上有啥反映，“也就那样”，他迷茫而孤独，接连的空镜头也显得空虚零散，直到决定离开美国，遇见爱丽丝，影片格调同他的心境一起，才开始渐入佳境。尽管他接下来的行动大多由爱丽丝主导，他也终于找到了“目的”，这几乎能成为他存在于此的意义；即使他自己并未意识到这点，觉得爱丽丝在给他添麻烦，最后却还是接受了她。两个人总保持着若即若离的关系，没有明显表现关系亲密，却总能感觉到两人的吸引力；并不是互相救赎，而是一段余味悠长的生命体验。照片需静候片刻才能显影，也许象征着“意义”深藏在闲散之中，或者在表明通过照片认识捕捉世界总不那么真实，它片刻的瞬间在它显影的时候就已经流逝，可以当作记忆，但无法参照。文德斯的处理总是很轻巧。4.2 / 5

父子档啊，虽然真心不喜欢看有关日本说二战和战后复苏时期的内容，但是真心有被感动到！！被那句“把自己的过去否定就不会有未来”狠狠戳到