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原来电影预告片配音是。。。。

不要讨论制作的水准，不公平，所谓黑白胶片的不适仅仅是技术的阻滞所带来的审美限制，高清高饱和和高保真让电影的“可写性”降低也无非是我们鉴赏力大大退化伴生的副作用，技术进步损坏了我们智力的延伸。延伸了听觉、视觉，却没有延伸智力。至少布努埃尔对于“抽象囚笼”的隐喻系统中，伐挞的是阶层的隔阂、中产阶级并不审慎的魅力、社会地位对道德地位的掠夺、生存游戏中本能的兽性，每一个角色至少担纲了人性特征的一个大的类别，而肉食的熊和草食的羊则在这个被还原的生存空间中成为无法参与的旁观者，像是支起一条完整的食物链，却因自身的困局而陷入绝境。我们很难再找到这么一个自给自足的隐喻系统。而莫比乌斯环式的叙事终局又让系统的运作回到起点，构成一种叙事原型。没资格对经典进行技术性评价，但概念的现代性却丝毫不输新世纪任何文艺片。

徐克终于一扫狄仁杰烂片的低迷，扎扎实实地给观众带来了一场视觉盛宴。3顿效果赞爆，配上武侠宗师一贯的慢镜和雷厉风行的剪辑，红色样板戏直接嗑药了好么！总之这是一部值得一看的国产电影

男人在对金钱、名誉渴望下的虚伪，女人对男人虚伪和背叛的蔑视。戈达尔一面一如既往地在片中置入大量文本，一面又开拓着引用文本的新型式。《随心所欲》实打实地引用德莱叶的电影和爱·伦坡的小说，《蔑视》则虚构了弗里茨·朗的电影「奥德修斯」和他的自传/散文「Lang」。而他让弗里茨·朗本人的本色出演，让观众对文本出处的笃信绝不亚于《随心所欲》。 戈达尔假借弗里茨·朗之手，让男主Paul陷入封闭循环的埃舍尔效应（表面上是如此）——一方面，他像电影中的奥德修斯一样，因利益把女友推向第三者而遭到蔑视，只有将第三者杀死，才能重新赢回女友的爱。但另一方面，胆怯的他又拿起弗里茨·朗传记中一句话作为底线辩护而不作为：“如果我杀了她的爱人，她会永远恨我。谋杀永远不能解决问题。”

看了个开头，实在不是我喜欢的菜。