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正因为黑泽清明白，面对这样未知的他者，“奇观”视角是如此根深蒂固。于是，大大方方以最猎奇的方式——综艺节目组的拍摄为主题，通过对其熟悉的摄制过程的记录，反而有机会回归到一种他者的日常中。而围绕前田敦子这位前偶像的惭痴影像，则最终弥合了这种他者与日常的人为割裂。

The end of an era, finally.

很舍不得这些人，尤其是最后一集，也许他们不会再回到地堡了，在之后的二十年，确实一切都变了，老一代的治安维持者的时代结束，新的治安维持者已经长大，但依然怀念的是绿箭，是奥利弗，这个男人，该死的魅力。

看到叁十几分钟就看不下去了，那个小侧老东翻西翻乱扔东西好恶心额！！！！！严重倒胃口，于是弃。其实电影挺好看，洁癖强迫症神马的都好有爱。

渐入佳境，探讨人与地方的关系。我对当地的感受取决于什么？黑泽清告诉你，除了当地文化，风土人情，气候食物等等，关键是取决于自己，是现在的自己，而现在的自己就是过去的自己，取决性格，现时位置，阶段，状态。想起《海鸥食堂》：假如你是孤独的，那么无论你去哪，都会是孤独的。在这语境底下，孤独可以被任何词语代替。当然，人存在改变，变化只是概率问题（所谓运气）。我也喜欢这样的黑泽清，技巧都藏起来了，感情也静悄悄的，但是探讨的命题够深入，而视觉又多么真实，前田敦子的表演真不错，一部戏就看她，看一个旅游节目的主持人在播出镜头背后的焦虑，看她在不知不觉中摸索自己的身份定义及其价值。再者，那场东京的火真是神来之笔。（另外，至少存在叁个黑泽清，一个在悬疑段落里杀人，一个在尝试走出家庭困局，一个在做完全的自我探索。