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上影节 day1 2 今日最佳 有些段落节奏会乱 但是这不妨碍这是一部伟大且酷毙的电影

“美人迟暮，廉颇老矣”，“死亡”的悲怆和悲哀的一面过于汹涌的扑面而来，以至于一时想不起平时自己用以逃避，用以宽慰自己来坦然面对死亡的诸多理由。青春会死，灿烂会死，信仰会死，人会死。开头有点喜感的氛围，于是我半信半疑，觉得这是个喜剧，然后…现在还在上头抑郁。我并不特别在意电影发展的历史里面，个中人物如何适应或坠落，只是从这些强烈的戏剧的演员的人生中看到每个人的人生，大多可悲可叹，觉得眼下平和的日子怕总是一生中所难得，有所悲从中来。而且即便是我平和的日子里，他人呢，说不定水深火热，就光看同行的朋友，她从中又看出另一副光景。唯愿我们的人生就算起起伏伏，振幅不用太大便是。

“闺蜜版雌雄大盗”，由于体力因素，女性无法和男性对抗，只有枪这种武器是唯一能让女性和男性坐下来好好说话的砝码。但如果男性有很多枪和警车的话，这对话又不平等了。最后问一句，你们出动直升机去抓两个被欺凌的女人丢不丢人啊？

客观评价，不带个人感情。极度优美的风景，并不是那么专业的演员到位的表演，导演拿捏的也属于正常水准。只不过是编剧稍显俗套，摄影属于手机拍摄水平。加油吧，这样的电影可以多一些。

从当下的主旋律状况回溯这部影片，才会发觉它在各个方面的独树一帜和难得可贵。极少看到国内有如此质朴、如此温柔而又不刻意、不造作的左翼革命叙事，人物与环境极其扎实地构建出使人信服的真实触感，影像与声音亦非常诚恳地力图呈现出年代的原生态。从电影语言来看，最值得一提的便是对单个镜头中画幅比例的“反常”设计，不仅是大远景中与黄土高原地貌相契合的“高高在上”的地平线，也包括部分中近景将人物形象锁定在某个并不整全的另类肖像位置。这种视觉综合的结果就是，人物在广阔而又贫瘠的天地之间忽大忽小，仿佛漂流的蜉蚴，寄生于动荡不安的时势与条件恶劣的自然，然后在某一时刻忽然闪现在他人眼前，仅此而已。总之，本片的视觉设计不仅仅是美学特殊性上的考虑，重点还在于文化历史、民族命运等意味，所谓“有意味的形式”，本片是也。