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非常不侯麦。导演不知道为什么竟然用起了手摇追踪镜头(可能是某种技巧探索吧)，但呈现上完全是灾难。侯麦的电影推动力来自对话而不是戏剧化的情绪冲突，絮絮叨叨的对白能让人玩味正在与静置镜头能让观众和对话者保持距离，有了这种客观的观察视角我们更自然地思考和评价人物，揪出他们的内心纠结和小心思。手摇镜头让场景中的情绪突然非常饱满，再加上追踪就很迫使观众代入人物的主观视角了，但我为什么要同情和理解侯麦这些有闲阶级苍辞苍-产别濒颈别惫别谤自找的感情纠结？！看侯麦的乐趣在于观察世相，反思自己有没有落入他们的窠臼，有没有变得伪善，有没有口是心非。真挚才永远是动人的，侯麦的题材决定了他的电影语言，在这部里似乎形式没有服务于内容，错置了

龙子：把我的心还给我 阿凤：你要我这颗心吗？来啊！来拿啊

支线汇集的那一刻，莫里斯线看似游离于主线外（但是非常有趣）的零散日常，水到渠成的成为了人物情绪铺垫，斯波的表现也得以有的放矢。剧作上仍有不得已为之的匠气修剪，但是迈克李似乎也已将现有材料发挥到了最佳状态，不可强求，况且那些看似妙手偶得的精妙细节和人物饱满鲜活的状态，依旧是高水准的呈现。

还行吧，看完后没觉得有什么需要思考的。

？同样疑问为啥侯麦电影的女主角都这么美，穿着碎花裙，美丽的波浪卷漫游于上个世纪的巴黎，太太太有法国风情太喜欢了。虽然侯麦的电影来来回回都是青年男女感情上的那点事，不过他太懂男人和女人了，总是把这些青年在情感与欲望上的失衡描述得那么生动可喜。虽然这是一篇论文式电影，叁个小片段都在来回去论述“在爱情中不道德的人一定会遭到同样的背叛与伤害”，这也是侯麦电影亘古不变的永恒主题之一。片段中絮絮叨叨的谈话，对于艺术和哲学的上下论辩是如此小资，也是如此令人心神向往。同样真的很好奇电影里的色彩是怎么调出来的，那种清新生动毫不鲜艳的干净。中间手风琴的串场太精彩啦，侯麦是在感到烦躁的时候，一看就会安静下来细细品味生活的良药！