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3.5 安西快要做爱做到力不从心而死的时候，一次发病，倒在地上抱住郁子的脚说，「如果就这样死了的话、也没什么可遗憾的。」这话简直像是谷崎润一郎特意写给小自己17岁的妻子松子听的一样。两人的手影在墙上触碰到对方，包裹在一起，暧昧至极，树影绰绰，情欲涌动。木村比书里轻浮太多，不讨喜。其他版本的翻拍也还没看过。从头看到尾我都是爱安西的，也就是爱这个写下故事的谷崎，也相当于爱世间的谷崎

又是一部被国内影评人强行过誉的影片。无论从故事结构、叙事节奏、演员表演哪个方面看，都不及《看不见的客人》。建议想去电影院的朋友，期待值不要太高。整体来说，像极了一部的美剧，一部揉杂了多种类型元素却没能处理到极致的美剧。

用性爱作为工具谋杀了自己的老公，还是想给死期不远的老公完美的性爱？不管怎样，最后母女二人和她们的共同情人和谐的生活在了一块。

山寨疯狂动物城的感觉。不太好看。

普鲁斯特式回忆的柔情一同和相像于江南烟雨的懒散、潮湿画外音缓缓来临。摒弃西方私人化的暧昧呓语和充满暖湿气流的逼仄空间，所有的情感都定格于“秋千”之单纯意象。暖的两段失意情感和哑巴对前者可望不可及的倾慕两条叙事线同时含蓄地传出孤独之意，而不鹜于通过分道扬镳、岁月苦长的气息的虚声，使不同境遇的状况得到表达，相反的是不少升格镜头表达的安详之美，且不驰于一味的空想使镜头对准祥和的空想达到皆大欢喜的效果。最后井河之独白“如此说来，我是幸运的、哑巴是幸运的、暖是幸运的。”是始于不同的时代更迭，止于相同的悲欢离合的圆圈式告白，而秋千也是如此，将影像推到了转折点。