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每个职业都是神圣的 与亡者接触的工作更是神圣不可侵犯 纳棺前是亲属见亲人的最后一面 这就和第一印象一样 不管他之前怎么样 就是走也要漂漂亮亮的！这个电影还可以算励志片 涉及的元素也蛮多的 爱情 事业 家庭 世俗偏见 人生信条

老演员卖起萌来真的太萌=飞=

人性的微妙之处，就在于在是非之间，你来我往的眼神动作神态，流淌着情欲，不需要言语也把其中关系刻画了出来。真相对每个人的定义都不一样，糊涂也是人生哲学。 多数人只能基于情感去判断，总有偏颇，所以男人不坏女人不爱，也是感性占了上风。这电影更接近我理解的两性关系，真应了那句“我不要你觉得，我要我觉得”，人们内心的真实写照。 宝莲那场出尔反尔，让皮埃尔下不了台的戏，我有点莫名其妙。转变太大，前后几分钟，果断为了亨利和男友舒服，去委屈一个旁观者皮埃尔，我很懵。人情世故的最高境界，如火纯青了。 皮埃尔一个善良，英俊，，正直，幽怨的备胎，被踢来踢去，成全了两对男女的艳遇之旅。

黑白电影（1989年之后） 曼坦尼亚《哀悼》/拉图尔 重复：镜像的时间/无法完成的出走/永恒轮回 差异：同一动作与场景的不同镜头角度 三种时间：趋向死亡的时间/尝试改变的时间/重复与守望的时间 殖民/美国/敌基督（吉普赛人的反圣经） 镜像构图/男人与女人/父亲与女儿 面对窗子/看向窗外/从窗外向内看 故事＝情境；出离的旁白用文学性与画面感与影像对位 动物作为人的界限 第六天：黑暗/毁灭/寂静/死亡 贝拉塔尔预谋的终篇，影像坍塌为纯粹的可感物/情境/情绪/时间 如何面对新的旧日清晨？ “我们必须吃”

好好看啊。99年看《夏天的故事》，感叹侯麦的宽容不忍，面对3位优秀的女孩，让帕斯卡的犹豫与怯懦情有可原；20年后看《沙滩上的宝莲》，似乎好容易觉得3个男人都不是啥好东西啊？哈哈哈哈~ 话说回来，最后只能落在女性自己决定真相不是那么重要，开心就好吗？-----另，完全不觉得皮埃尔最真挚最没问题，临结尾时跟宝莲的晚餐，宝莲已经说的很清楚了，不是爱，是以自我为中心导致的干涉欲，披上了“我是为你好”的“嫉妒”外衣而已。联系到影片开头的道德箴言“多言饶舌者终必惹人厌烦”（大意），就更有意思了，惹人烦的根本原因竟在多言者自身的自我意识过剩。