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这剧一离开乐园基本上开始了瞎高潮，乐园作为一个变量可控的思想实验确实提供了很多思考人类及其社会的切入点，但前提一定是在乐园里。这实际上是一个大型寓言，既对于宏观的人类问题，有对于电视剧的剧作，编剧在写作的时候究竟是一个什么角色，什么视角，跟自己的角色是何种关系等等。当德妹在上一季开挂生成-上帝之后，陷入困境的不止是故事内部的剧情走向（比如如何才能让她“现实地”生成-上帝，这一季加入的两台大黑球不过就是来解救这一剧情最大漏洞的降临神器）还是剧本写作的困境（即创作者与电视剧外的真实世界之间的关系，德美对乐园的超越对应着编剧对人类现实的超越，这就麻烦了，前者毕竟在你想象世界里想怎么玩随你，后者就不是了，一旦踏入后者的领域就会面临所有歹托邦科幻前辈的困境，这个困境除2001这样的神作外没人能做好。注定崩溃

《Get out》就是一部低配黑人版的《万能钥匙》而已，所以我也没觉得乔丹皮尔有多牛逼，当年奥斯卡入围真是戳爆我双眼。很多人好像觉得反正电影有一个隐喻，不知所云的故事最后都能变得名正言顺，变得合理起来。不好意思，对我来说，是真烂。《Us》比其他虐杀片高尚的原因可能只是多了一个高大上的讽刺噱头。这种感觉就像明明我想吃一根巧乐兹，你却非要用梦龙包装纸包装，打开却是一根凉白开兑色素的冰棍，你说我冒火不冒火。

各种强行反转，剧情拖沓，最精彩的还是第二季威廉杀女儿那里啊

“你刚刚去哪儿了？” “你好像去了另外一个地方，就在刚才” “this is a love story"

第一部：父爱如山；第二部：自恋的父亲+发现平行剪辑的导演。当看到女主让墨菲的角色帮忙时，我脑海中第一反应居然是“凭什么啊？凭你老公是导演吗？”。不过墨菲和西蒙兹那条线倒是比母子线好看很多。