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赶在加菲的蜘蛛侠前传之前先重温一遍词发现女主的男友原来是罢痴顿的贰濒颈箩补丑词

喜欢影片结束的方式——坏蛋缺乏睡眠，夜行杀人，颠倒昼夜，因此好梦也许是作恶后最好的祝词。西装革履的男士，大体相似，都是在官僚体系里日渐腐朽和溶解的身体。死亡构成复仇的动机，但死亡没有物理证据，死亡只在声称的证词里，在看不见的死亡现场照片里，因此可以一次次死而复生，生而复死。西方人坐满全场，理解一个哈姆雷特式的故事，一定要有一个父亲占据位置，哪怕作为想象的投射。欢快的旋律总在折磨的场面响起，这是黑泽明的幽默。

没有层出不穷的跳吓镜头却又给人无形的压迫感，情节推进缓慢却又步步抓人心魄

那个时候的卡梅隆真心漂亮

恐怖片与对原子化社会的感伤抒情是不相容的——孤独不会让宅男感到恐怖，幻想与抒情是相容的（《下一站，天国》《空气人偶》）。我对这部片无感，大概是因为这个，诡异不应该附加太多价值，哪怕它是寓言式的也好，但这部片子也并非寓言，而是幻想。