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还挺流畅好看的，先出现了“香港的影像”，再出现了“深圳的影像”，导演成功建立了一种刻板关系后并以“走水”的类型片走向对两种影像制造性格以及融合。笔厂：绑手机那场戏的打光真的好像《风的另一边》里的某场戏，是怎么回事呢？

胡金铨的「武侠美学」+阿城借「画皮」却引申出「阴阳界」以「自由」为名却施以暴力统治的政治隐喻，不能将其视为简单的武侠电影。

其实作为一名同样的空壳中年大叔，有一个青春朝气的姑娘喜欢，不管如何内心还是有点窃喜，但是真的绝对不敢答应啊。毕竟自己的人生一团糟，又怎么能把别人搞得一样呢。很高兴这个结局，不是俗套的爱情，是人生的互相勉励，成为比感情更高一层的朋友，彼此更好的人。

胡金铨改变的画皮，由《倩女幽魂》中的人鬼两界之间出现了阴阳界，反派是不人不鬼的阴阳法王，阴阳界的人，不想去阳间受苦，也不会想去阴间受罪，想在阴阳界里尽情的享受自由，也算奇幻电影里出现的香港人本地的认同了。

从拍摄手法还有背景都表现出十足的真实 应该是导演很私人的记忆吧 一点点拍下来全过程 看起来真的平淡又有趣 父母可爱又有趣的生活态度 时不时哼起的小曲都可以被接下去 很羡慕这种生活 丰富的兴趣爱好 可以去用心感受每年燕子的归巢和蜜蜂的生活 时不时开个玩笑 去上山采点东西 全家人在洞穴里面的呼喊 突然让我有一种时间暂停的错觉 姐姐的离世让我有点难受 后面画面回放的时候简直心痛 还有父母送别时的不舍 以及迎接归家时说着欢迎欢迎的喜悦 很多帧画面美得不像样 很庆幸导演的爸爸喜欢记录自己的生活 一点一点的拼在一起 四个春天 春天 万物生长 以后的自己 能不能也可以这样用力的生活啊 不要失去自己生活的能力 才能处处显得自己独立自强 时间过得真快啊