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6/10。‘‘那小束光是一种逃避’’。拍摄影院屋顶烟花绽放的夜景时，爆炸的新年烟花将矮小的人物剪影照亮，影院招牌的霓虹灯光则成为一个焦点；影院大厅、墙上的装饰到舞台拱门和海滨城市的夜戏外景，都混合了花彩灯和夸张橙色，人性中微小和特殊的部分照亮了这片爱和平等的梦幻之地，但代表现实的日景和户外广阔的潮汐池呈现偏灰色，那里正滋生着种族暴力事件：影院工作人员起初对玻璃门外大群经过的摩托党感到好奇，很快演变成种族分子冲击大厅的暴力活动。室内透光也折射出角色的挣扎，当精神疾病恶化的希拉里在公寓被抓，警车闪烁的蓝光映在窗帘缝隙处，而希拉里让放映员为她单独放映一场电影时，她的脸被放映机反射光照亮，人能在观影瞬间寻找温暖、获得庇护，以此为勇气面对种族对峙的紧张关系。意象很好，剧作太散淡，充斥着陈词滥调的年代元素。

最好纪念演唱会，明年二十年了。

熟悉的门德斯风格，光影拿捏得死死，罗杰迪金斯的摄影紧随其后靠谱到位，但门德斯向来的强项是拍而不是写，所以就剧本讲，即便元素再丰富格局也是小，光之帝国的片名顶不起来。主线是以种族歧视为根基铺展叙事，无论是携带私货的迷影致敬，还是边缘人物之间的珍贵爱情，都是建立在主线基础上的情节扩充，但门德斯显然想面面俱到，于是看到最后什么都讲了，什么也都讲不深，甚至本片不该算作迷影电影，人物属性及影院设置都具备可替代性，唯一撬动共鸣点的就是奥尔曼最后独自观影被触动的泪光，这是门德斯的情怀，也是电影治愈的力量，但却无法将涣散的叙事焦点聚拢，6.5。

—— 看不得落幕前的回身抬手 听不得最後那一聲Byebye

请门德斯不要再绑架迪金斯了