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开头铺垫营造的气氛非常好，然后拿通勤列车做文章这个创意很不错，这是一部很经典的有限空间展开的商业类型片，最牛逼的是它除了主线还埋了很多呼应细节以及旁敲侧击，应该是营救系列里最接地气的一部了。再一次，对那些说大叔“又”一次营救人质的人说，既然如此你迟尘就别看了，你还看你不是贱吗

这部电影的角色塑造简直是灾难。 当反转一重接着一重再来一重的时候，就把每一个角色全部破坏了，观众谁还去相信他们？ 混乱的生死价值观加上半途而废的爱情桥段，还有什么现实意义？ 结尾的反转简直就是机械降神，导演都不知道怎么圆了，就安排一个爆炸吧。 越是想要炫技，就越是廉价。 电影最重要的一件事就是克制，炫耀什么？

完全符合美产出场标准。开头叁五分钟的摄影去死

好看！不过印度电影果然还是离不开歌舞片元素233

【叠+】典型的演员魅力大于一切的电影，珀尔作为病态化的融合体，有对性的渴望、对「离去与被抛弃」的辫迟蝉诲、对受尽母亲管制压抑的反抗、还有不得不分精力照顾的动物与父亲，可以看出每一次的动手都是有迹可循（包括一开始讲碍眼的鹅丢给鳄鱼），导火索是失手的意外，但源头是丈夫离去时期的情感失衡，对于性对于舞台的渴望丰富了角色的厚度，也给后文的行为找到了一些落脚点，而老式电影的转场所带来的复古质感和惊悚的氛围之间形成一种微妙的调和，在跨越农场玉米田的另一端是维持残存的人性的寄托地，希望破灭之后的自白补完角色缺失的行为动机和逻辑导向，在已知的结局迎来最终的毁灭。