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蔡的电影如他自己所言，像月亮，静默，苍白，长久地悬挂在那里，充满隐喻，只有同样敏感、耐心的人才能浑然不觉长时间逼视带给两眼的干涩。 在一条肮脏的河里演尸体是会中邪的，在一个病态疏离的家里成长将是怪异的。封闭、扮演与寂寞在代际中无声传递。男人在自我(性取向）、丈夫、父亲的三重缺位中摇摆撕裂，人不再是完整的、真实的人，而是割裂的、假扮的尸体。 水的隐喻见天才。欲望在长期本能中积蓄，却因错位的形婚一味拥堵，难以纾解，终于满溢倾泄。水淹成灾的家中，疏堵皆不奏效，只因源头在触不可及的“楼上”。欲望的焦灼不安，最后无可挽回地滑向了形式的肮脏。 脖子歪病透着恶毒的揶揄，上梁不正下梁歪？ 另，蔡擅长在长镜头中穿插看似无关紧要的蓄水冲马桶、关灯、浇花等细节，令人感到如太宰治所说的，世间万物过分节俭的悲哀。

王朔的小说改编的。看了这个导演的几部片子，每部都感觉隔靴搔痒，知道他想表达点什么，但是又不知道他到底想表达什么。

蔡明亮的电影真的是看不下去。美其名曰个人化风格实则单调的拍摄和冗长的节奏实在是拖累了不少好剧本。电影无一例外的呈现绝望，无趣。笔厂：父子乱伦真的好吗

那个年代，那个故事，那个你我他！

充斥着迷信的蔡氏二次元，小资味很重的虚无迷惘和绝望，儿童仪式般的长镜头。父子伦乱的桥段并不高明，因为门还没打开我已经猜到里面会是谁。蔡明亮的电影偶尔看一下还行，不能老看。他的风格主义再对我胃口，更多也只是一个泡沫，上升不到塔可夫斯基或安哲的高度。泡沫消失后，就只剩造作了——至少这叁部片子是这样。