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启示录级的。对话中突然闯入的沉默的正反打、无孔不入（穿透汽车）的视线、意义不明的俯瞰大全景（记得《宽宽》结尾被海鸥吃进肚子里的镜头吗）……所有语音都来自话筒，那摄影机之眼究竟在何处摄魂？杜蒙来到了《神圣车行》与《双子杀手》的交汇点，人脸即界面，世界即影像，电视新闻媒介与信息高速公路带来了真实时间的世界化，身体的世界化，同时也带来了无路途的到达，和无景深的空间-世界。我们可以说，法兰西（的影像）未曾抵达任何一处，却处处远程在场，当她看向镜头，我们是否能够发现自己先前所注目之物的光学厚度已经被抹平？

怪异，却不引人，就像那并不逗笑的笑话，那并不好听的音乐，那剥开形式一无所有的剧情，还有这身本就刻意的皮相。

dull. //2.5

就，好看啊，不需要任何解读的、非常简单又纯粹的好看啊，以及可想而知的耐看。一周前重看了《神圣车行》，写下“生的颂歌，却以死为休止符”，心中随之萌生了一个问题：在入梦、乐尽、高潮、死亡之后，是什么力量驱使翱蝉肠补谤一次又一次地回到原点？今日看罢《安妮特》，一切都有了答案——永不散佚的能量，唤起那些“起死回生”的神奇时刻。

大概是我对恐怖片的恐怖要求太高，看的一直打瞌睡，恐怖元素烂，剧情也烂，空洞乏味，没有前因后果，为了寓意而寓意。