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看原版的时候是慢慢通过人物的行为走进人物的内心进而与人物产生共情，这个版本一上来就跟你掏心掏肺摊开她的人生。本来靠观众自己体会的内敛的情绪全部靠旁白和台词说出来，这样的五流剧作技巧跟本不本土化已经没啥关系，还想学悲伤逆流成河扛起反暴力的大旗，然而故事的内核根本不是一回事儿。让周迅演社恐和母亲这事也太难为她了，尬吹演技也诲耻肠办不必。

无懈可击的剧本，思路难以抗拒的被带着走

身边有些朋友看了，我于是要了资源来看，又是一场难忘的深夜观影，这个月由于外部原因，心力交瘁几乎没能认真看几部电影，这算是月末的补偿吧。首先是为我自己遗憾，数年几无长进，永远只关注情绪，理性面对影片时完全缴械，如果说永远做个看电影的人也罢了，可是似乎不能。所以在最后当我正感慨着“唯一的乐园是失去的乐园”而影片中房间的墙壁突然倒下时，出现了我至今为止未曾在电影中经历过的泄力感，这就是电影对我这种惯于感性沉溺的人的报复吧，这种一寸一寸将你拖进温暖的房间最后突然让它崩溃在你眼前的巨大间离，之于我是一种受虐的快感。我何时能在面对一部影片时让理性和感性都平衡，还有漫长旅途。

展现人类两面人格挣扎的超前之作，侧面还展现了一场属于女性的噩梦；作为有声片初期作品，摄影已经拥有了优美的现代感，结合了表现主义的惊悚更显惊艳，主观镜头和大特写直入灵魂，新意十足。

嘻哈和民谣，可乐饼和假牙，猫和狗，太阳和月亮，缝纫机和橡皮擦，梨和砖头，她爱你和你爱你自己。故事结尾亮眼，长大伴随着墙体倒塌，再回看过往如一出戏，该哭哭该笑笑，剧终别苍诲颈苍驳该离场就要站起来离场，下次记得梨不要分着吃。