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有说法认为，四位龙王就是“四人帮”。那么，《哪吒闹海》与《金猴降妖》的悲情风格就十分值得关注，这无疑是精神伤痕在动画领域的展现。哪吒的战斗动机是反抗龙宫抢夺童男童女，驭龙之后，他依然要回到平民儿童之中，他是属于人民的。剔骨还父的绝决血泪，依然有社会主义时期激进革命小将的影子。至于，这里的哪吒为什么会成为痛仰乐队的尝翱骋翱，那是另一篇论文了。

啧啧，本色出演可见当初的实力呀～

“武士的时代已经过去了”，都要养家糊口啊；如果她没法跟你在一起，你还是得独自上路，在往后的日子里继续若无其事，箫声凄凉，可是她奇迹般地没有离去，那是最幸福的叁年；最爱的戏，是重伤的剑客，咀嚼着死去女儿的骨头，叹息这个地狱般的人间

好生硬好拙劣，天呐，别试图掺合一脚女性主义了，导演根本不懂爱。可惜了最后一段雨中双人舞，那么优秀的舞美……！唯一感到有点可爱的恶趣味是“休息一下”。

4.5作为优秀前作的续集，第二部非常令人满意，加入了大量的戏剧性场景，凸显出宿命的悲剧感，在97前夜的香港是无政府主义最后的狂欢，中国人讲究的“家”之概念，也不过是披着利益外衣下的“温情”，不管是英国还是中国，吴镇宇的角色无疑是香港自身的代表，在自由与金钱的双重诱惑中逐渐明晰起来的焦虑感，似乎新时代已经抛弃了他，老朋友也早已“移民”，没有了依靠与存在的生命，让这个一向理智的人最后选择了用疯狂殊死一搏，联想到97后香港的轨迹，吴镇宇这个形象的寓言意味让人不寒而栗，“出来混，迟早是要还的”中国人讲究因果报应和善恶有报，人的命运逃不过时间的轮回，合久必分，各领风骚，江湖之上，无人能置身事外，曾志伟的处事哲学是隐忍与等待的斗争，他终将走上巅峰，这是时代的选择也是命运的安排，可惜这终将也是场轮回的游戏