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野草莓和呼喊与细语都终于“逃避” 不想在本片中导演索性借Gustav之口直言“我们爱柯达一家喜欢逃避” 那个为新生儿举办的家庭聚会 如同第七封印里的野草莓和牛奶 美得像一个梦 浓稠厚重的猩红不再 象征惩戒和苦痛的黑与白被轻盈柔和的蓝粉色调全盘取代 一秒沦陷 心底那股热爱生活的冲劲突然就泛滥了 造梦真的是导演的拿手好戏。众所周知 伯格曼的上帝总是沉默 唯独这次 他做出了回应 尽管因果玄学之事屡屡在亚历山大身上应验 但他并没有就此遁入宗教的阴影 未泯的童心曾撕毁了皇帝的新衣 对于上帝 伯格曼的态度大概也是如此。崇尚神性的主教就像伊萨克的故事中那些想一探究竟的旅人 为一个虚空的目的地浪费了一生 相较于更高的精神追求 伯格曼宁可选择珍惜现世烟火 眼前佳人 还是那句话 逃避可耻？但有用

对于那个年代的摇滚乐主唱的故事，疯狂而又迷茫，糜烂而又纯真。

这部片紧接着大兵瑞恩出来，多年来我一直误以为它只是另一部煽情的二战片，13年后的今天，在纽约飓风来袭前夕，终于有机会看完。这其实根本不是一部战争片，而是对于在极端情况下的人性，用完全诗意的方式讨论一个古老的话题--在战争下，个体是完全可以被忽略被牺牲的吗？

（寻找自我的孩子在大漠中迷失了，用摇滚的咆哮用对毁灭的好奇当做信仰。宗教一般的信仰，骑着蛇，吞噬一切。阳光肆虐到睁不开双眼看不清世界，终将导向黑暗的眩晕。在哪里，在哪里？god ,or not?）2rd-穿插、幻影、灯光的完美贴合，极好展现了Doors的迷幻。Morrison是诗人，从一开始就追寻死亡虚无。

也许只有泰伦斯·马力克才有能力让这一群大牌明星无处闪光，你看到的只会是他的电影以及他想表达的思考，没有角色，因为电影本身就是最大的角色。《细细的红线》可能是最有诗意的战争电影，它将人类的恐惧和战争的不合理性编纂成了诗歌，极为真实、不偏不倚，让表达自然流畅。