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较之12猴子，我更喜欢特瑞吉列姆十年前的这部《叠谤补锄颈濒》，我喜欢这种反乌托邦的作品，我喜欢质疑体制的电影。

卓别林向有声电影时代“屈服”的一部作品。人物心理描写颇为细腻，但锐气却明显逊色于20年代的默片。卓别林深知自己终究不属于有声时代，于是在本片中“挖空心思”地向那个所向披靡的无声片时代致敬。其实这根本不是喜剧，从一开始全片就是弥漫着伤感的悲剧氛围，最后一段比较好，也很感动。

希区柯克很多作品中的主角都选择得很好，起初遇到舅舅，少女如活泼小鸟般的心动快乐，知道舅舅是罪犯后的心碎、幻灭和无助，特蕾莎·怀特都表演得特别好。这部作品在叙述不乏风趣的日常生活的松弛和层层递进的悬念、紧张的悬疑间找到了很好的平衡，许多细节也是后者的组成、推动部分，极有风格感的台词表现出两位主角的不同内心。“即使是让我丢掉性命，我都想拥有一枚这样的戒指”，听到这点睛之笔的台词真是击节赞赏。看到那些人们迎着日光走在街上，忽然想，拍摄这个画面时，镜头前想是阳光晴好，树影婆娑，绿草如茵。

不曾开枪射人的冒牌伊斯特伍德，百年姻缘儒勒凡尔纳牵线，对应第一部的自动早餐设备——当然改成火炉加热了，博士在1885年搞出了蒸汽机版本的巨大冰箱，爆炸加速带顿惭颁-12飙到145迈的蒸汽车头，更在片尾升级成了蒸汽机版的飞天时间机器，这个蒸汽朋克加西部（动作）片的设计，冯德伦还用《太极》生硬模仿了一把。这一部更落力宣扬“未来可以改变”的信念，马丁回1885年救博士、马丁避免跟恶客动枪，都立足于此，也是写他重情义，以及按照祖先忠告规避冲动性格，但剧情铺排的比较啰嗦了（比如马丁祖先两口子的角色有何意义？），而且博士最终带上情人时间旅行，本身也是对“改变未来”的解构——他可不是为了改变糟糕未来，跟马丁要让时间线回到父亲成为作家的轨道上一样，出于一己私欲罢了。还是个儿童冒险片的成色没什么嚼头，加了大量美国本土细节梗

没想到《电影艺术：形式与风格》的解读片段是全篇最精彩的一段了。电影整体都比较无聊。 电影的中译很糟糕。叫疑云阴影或者查理舅舅都更好些。