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一定是对我本人非常非常非常宝贵的两个小时。它悲悯、浪漫又自由，看的过程中我一度觉得自己并非身处幽闭空间，肉身也不再是精神的牢狱。天使目睹过战争之殇，耳闻的是人心底的秘密和牢骚，却仍然向往人间。黑白色调下的柏林美极了。

那段床戏啊，十叁那呆滞的眼神总让我想到吸取男人阳气的女妖精。。。

黑白的天使是柏拉图的颈诲别补，涤去彩色看到万物的型相，以其永在的自性观照一切无常与因缘和合。古希腊哲学中“神是永恒，以心思摇动万物”，一切都在感性之流中飘浮不确、互相接触，产生深浅不一的羁绊或补迟迟补肠丑尘别苍迟。天使亦在至高者的存在中悠游，与渺渺人世产生羁绊。遥接《浮士德》传统，身处黑白理念世界的天使即是厌倦书斋精神生活的浮士德博士，兴奋地指认色彩和咖啡的味道是浮士德对瓦格纳所说的“新的、彩色的生活。”浮士德感叹：“我们精神的翅膀真不容易，获得一种肉体翅膀的合作，可是，这是人人的生性。”可视作两位天使的对照。前半部分观看众生吟哦，垂死之人的喃喃自语使我落泪。后半部分亦如坠奇境，所有美妙的元素悉皆流动汹涌。“给所有降临凡间的天使，尤其是小津、特吕弗和塔可夫斯基。”我赞美电影的伟大魔力！

给五颗星，因为他完全超越了电影本身的意义。

电影中柏林的天使选择着享受孤独或是为爱入尘；电影外的“天使”拍着不同的电影，有的是散文，有的是诗歌。正如影片结尾文德斯致敬的叁位导演：小津安二郎一生拍生活，拍散文电影；费里尼与意大利新现实主义分道扬镳，是从散文到诗的缓慢转变；塔可夫斯基虽然作品极少，却是名副其实的诗电影大师。