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伪君子法兰西 伪善的法兰西 欲求不满的法兰西 非常庸俗的 非常脆弱的 懂得人性的 懂得玩弄人性的 懂得同理心的 玩弄同理心的 小心装扮的 骄傲的 空洞的 再次 脆弱且无聊的 普通的 精致的 利己的 极端利己的 嫁接在新闻上的 欧洲形象范本 可怜极了 就像所有“看上去”高高在上的（就像那可怜的自行车 那是一个系统象征的符号）

「广袤」自然风光下的独角戏，整部电影的光环基本都在围绕费恩然后四处发散，就连自然风光也是，多处对人物的固定特写镜头正是赵婷对美国游牧民族这类边缘群体的情感表达。由于文化差异上来说对这类群体缺少一定的共情，但带有悲情色彩的「孤独」感始终贯穿于我内心的情感体验。这部作品展现了一种「肉体」与「灵魂」的对立同一性，「身体」不断在远方的公路上前行着，但「精神」却恍惚不定地四处飘散，但大多数时候都停留在对「过去」的种种思念与伤怀之中，因此也就更加衬托出在人物刻画上的细腻与丰满，赋予了角色更多的情感「空间」去进行自我阐述与感受。费恩总是行走在「静止」且原始的自然风光中，自己的思绪与理想或许早已和它们融为一体，不愿妥协不愿改变的她将继续行走在未知的人生道路上，使她成为自由而束缚的灵魂。

作者创造出来的角色呼唤真情实感，于是影片本身便成了作者迷惑的佐证。

想起Regina元旦深夜在ATM机取暖的流浪汉，以及问他u okay？的Nathan

不知所云加无病呻吟，女主享受着贩卖他人苦难带来的名气和财富，明明乐在其中，还非要抓住一切机会展览自己的“痛苦”。导演则躲在呈现表层细节的背后，只会怼着蕾雅的脸猛拍，期待观众能从美女的泪水和宽牙缝中替创作者悟出什么深意，这委实不是我能欣赏得了的“艺术境界”。