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从EVA迷的角度来审看，会发现很多“爸爸的爸爸叫爷爷”的片段。比如对父亲角色的解读；比如内卷式的视角，对人物内心与成长史的重视；比如梦境、幻觉的表现；比如临近结尾，三个年轻人给教授送花后，教授在车内，环境光全灭，周围人消失在黑暗中，只有教授亮着。EVA的TV版第一集葛城美里开车时就被这么处理过。而动漫里类似柯南灵光一闪的表现，都是按照此法处理的。 我不是学者，对老艺术电影研究也不多，不能断定伯格曼是第一个这样拍的，但是能看到这样一些技法上的传承关系，是目前我补老艺术片的观察窗口，挺有趣的。所谓的艺术经典，就是当年拍出了新东西，现在还有人学有人用。

派对狂欢，火烧甘蔗...用最诗意的方式去描述最现实的生活，六十年代的那一批导演无论是意大利新现实主义还是法国的左岸派、新浪潮还有苏联的这批“诗”电影都能够用最极致的运动长镜头去讲诉再简单不过的故事。导演的政治立场是左的，资本主义的现实与无情和贫民（姑且看作社会主义的前身）的蹿补苍迟补蝉测之间的对立是令人震撼的。难忘影片第二个故事中满脸沟壑纵横的老者，回忆着年轻时的往昔，突然之间现实打破了他最后的念想，他纵身焚烧掉了自己种植的甘蔗林，在我眼里这场戏的震撼程度与投奔怒海里刘德华最后的逃离是一致的，大概是目前我看过最好的电影没有之一

挺好看的，且配乐很可以。虽然最后还是落在钱上，但是好多细节仍然在。

由四部分短片组成，散文诗般串联，被欺辱的、被压榨的、被镇压的、被戕害的古巴人民，对抗性不断升级，唯有彻底的革命成功取得独立才能换回平静的生活。彻底的反美反殖民反压迫，激烈的革命动员煽动色彩，却又饱含浪漫主义的诗意。 运动长镜头的教科书级示范，任何电影能包含类似的一个长镜头都值得称道，而本片几乎完全就是由各种复杂推轨镜头组成，摄影机的运动和速率变化创造出自发的情绪感。最厉害的三个长镜头：①第一段开场的酒店顶楼，镜头跟随人物不断下降，直至沉入泳池水底；②第二段的烧房子，比塔可夫斯基的《牺牲》早20年；③第三段结尾葬礼游行俯拍，楼外上升、室内穿行、最后完全悬于楼宇间前行，可能是在半空搭设了滑轨。

伯格曼是最接近「本我」的视角去看待生命中的逸与碌的导演，不谈创作本身，他的戏剧核心其实简单得不得了，人在自身的一系列关系当中的条件属性有多么重要，对于亲密关系的渴望与距离是否能够平衡对待，这都是他以问题来回答问题的哲思方式。但如果再加以艺术创作和留白这两项，他就是休谟本人了。