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春天萌芽 夏天盛放 秋天飘零 冬天化尘 自此我们不再是我们

一部二战战后意大利人的信仰重构史，广场的疯子，小孩的视听，所有的迷惘与愧气，真切愤懑的反苏俄社会主义论调，这一切庆幸还有天堂电影院来冲淡和打磨。正如老迈的艾佛特所说，生活比电影难多了，当片尾在莫里康内的音符里巨大建筑物轰然坍塌，一个时代被埋葬，多多也再回不到那个雨夜中去了。

把我臆想中不太好拍和容易让我感到不适的主旋律电影桥段拿了一个准确的度，基本做到了将宣讲感和形式感降到了最低，在讲自治区的电影里营造“同志感”也许是很不错的主旋律电影拍摄方向

【础】出乎意料的好，尤其是与《海上钢琴师》对比后，完全不像同一个导演拍出来的电影。剔除了那些虚情假意的算计后，剩下的就是真挚的情感表达，无论文本还是影像。由于其“元电影”的属性，让「观看」成为影片的核心动作。在角色观看电影的同时，众多的反应镜头也将他们的情绪提炼成另一种直观的戏剧要素。他们的喜怒哀乐无需理解，只需感受。更何况这是一部对于电影院的电影，大银幕才是最佳选择，形成「观看」与「被观看」的互文回环。同时，托纳多雷也难得的奉献了两段纯粹的影像瞬间（光影投射于楼房，和被母亲牵动的那件毛衣）。最催泪的时刻并不是结尾的那卷胶片，而是小镇人民首次看见吻戏的轰动，让我们一同高呼“电影万岁”。

以为家的环节会有情绪的爆点，但并没有，有些失望