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世人在屋外等着惩恶扬善、拯救弱小，殊不知里面有隐秘的温情和快乐，“不道德”的幸福永远百口莫辩，只能任由正义打碎和带走了。

或许是钟对模糊性拿捏最好的一次，要说阳光普照的是家人温暖或灼人恐怖都有理。叁次上帝镜头的处理（前两次出现於母亲帮助小玉，后一次是阿和脱险，从奔跑横拍到垂直俯视；上帝镜头本身的感受潜力开发，保护、监视、同时也是不安，扣回电影大量出现高处，且阿豪是跳楼）、两次阴影蔽日（一次是阿豪自杀；一次表面上是阿和陷险，但以共时性来看，毋寧是父亲杀举）所指向的行动类比性。血缘性（小玉、晓真，因女朋友而被笼罩），反观菜头、黑轮?整个家庭到最后其实没什麼改变：依然不说，如妈妈叫阿和把「掌握时间把握方向」册子藏起，不要给爸爸知道；最后一场骑脚踏车的戏，為何脚踏车要用偷的？（家人之外者，依然是被排除的）钟孟宏似乎也不愿给出明确态度，就是看这一家在时间流转（或许就是使用〈花心〉缘故）下继续生活。死亡如何被捲入叙事。

没想到看完是很平静的，唏嘘但是现实就是如此吧

3.5 要表達的太多太滿，導致很散，許光漢那條線顯得多餘；割裂感比較重；巫建和眼神像年輕版的豆導。

“丘吉尔回来了”，影片展现了二战前英国政坛的一段历史时刻，丘吉尔从不得志到重回政坛中心的过程。成就伟人需要伟大的时刻，丘吉尔也是为了这些时刻而生的