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20210710大银幕重看，4.5星，很多年以后重回这部是枝裕和相对早些的作品，只能感慨日后小偷家族的出现绝非偶然，确实是导演经年厚积薄发之作；最绝望的不仅仅是生得无人知晓死得无人知晓的小雪，还有导演所呈现的这种不煽情催泪、不矫情、也不刻意批判的、保持距离的一种日常状态化的描摹，包括后来加入的生活条件不错的姐姐，这些表达并非孤例并非极端事件的暗示才是最惨烈最绝望的东西，因为孩子们的悲剧显然不是仅仅去指责妈妈的自私就足够的；敬佩导演的社会责任和勇气；小明的一个侧面镜头诠释什么叫“饿得前胸贴后背”震撼泪目

很久没看到这么老派的话剧电影了，连看了两遍。角色一个接一个来到舞台，登场再退场，在平静的对话中均匀摇摆、字字珠玑，抛出越来越多的新信息，最终达到高潮。剧情虽无深度，却足以牵动心弦。就像搓麻，摸出一张牌，就会改变牌面，诱牌做得好，又能引发整桌牌的局面。但可能编剧写得太顺太密，又总觉得差一口气。不过马克·里朗斯真是叁招见输赢的高手，看起来不费吹灰之力。

开局的那一大串旁白与音效画面啥的就必须给它五颗星。这个片可谓气势如虹，套个虹字的话，这片是黄宾虹、齐白石的那种气韵与流利。它怎麼样都好，某主角坐在咖啡馆等人，旁边一个酒鬼，碟子一直堆上去，光是这样也好。一战的镜头突然出现，爆炸的画面，壕沟的画面，写信的画面也好。不容易，这个片。

老头应变控场能力强到爆炸，每每化险为夷都让人跟着紧张然后感叹。一句枪里没子弹，让叁枪对峙状态瞬间破局，什么叫动动嘴皮子就能杀人呐。

88，对于生活完整无缺的复制，一年四季的更迭赋予此片震撼人心的力量。真实用这两个字足以概括整部影片，是枝裕和是个不错的导演，承袭了日本电影一脉相乘的家庭伦理电影的物哀基调