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啊，滨口龙介，大脑里曾闪现过无数次的镜头

求而不得的人生，只有孤独感是永恒的…

颇有早期《夜以继日》的味道，滨口总是让主角坦率地表达自己的不堪与他人的虚伪，但此举不会造成“尴尬”的氛围，从旁人的反应来看这种坦率是偶然且必要的，结尾也表示滨口始终对婚姻抱有绝望的观念，这一点与村上春树极为相似

欧洲电影中，对于自由、信仰、罪孽、弑君、杀父、恋母、兄弟、脱序、孤独、死亡的母题，我都能获得理性的理解和情感的认同，但是姊妹的母题，一直很难做到感同身受。也许是因为经验的缺乏吧，理性上的理解会有一些，但情感上的体认确实稀薄。这样的电影，有《沉默》，还有《呼喊与细语》，后者还涉及到死亡和孤独，所以总体上还能理解，但对前者，会受到感染，但感受并不坚实。如果能够把姐姐理解成权力结构的上位者，就像鲁迅之于其弟弟一样，大概就能理解了。但是否可以这样打比方呢？

滨口同学，真是太灵了。后期加入的音轨仿佛是呓语般的内心独白，给割裂的音轨增加了份真实性，像是很虚幻但深陷其中的梦。最后莫名其妙的脑内踢球太喜欢太灵了。很喜欢各导演早期一个人身兼数职没有什么成本拍出来的野生感。早期的自由感是最难能可贵的。不知道这是不是天赋，但只能说滨口龙介对于镜头内外语言掌控的直觉太精准了。