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阿萨亚斯的这部新作比起以往或许来得更轻巧幽默，但依然延续了夏日故事那份法式基调。总的来说又是一部对话式电影，空间场景的室内谈话戏很多，由出版社当代问题到写作人物与作家自身经验处理，再到夫妻双方，四方之间展开的交流与很冷又不失风趣的姿态，让自然流露的“僵持”局面如此生动。“夫妻之间需要默契”比“正是因为分歧才会更爱”可能更是全剧至理名言了。

属于1990年代末的动画“巨制”，或许以今日的眼光来看稍显稚嫩，但作为那个年月的动画大片，无论是众星云集的配音阵容，还是叁首至今仍萦绕耳旁的时代金曲，都令人心生怀念、难以忘怀。

一年一度有几天想当法国人的时刻准时到来 Laure很漂亮 Valerie很出彩 男人一个比一个没用 also digitalization is the future. and obsessive attachment (to the mere form of books, to ?radicalisation?) is the uttermost form of narcissism.

(6.5/10). “绣花绣的累了吧，牛羊也下山喽，我们烧自己的房子和身体生起火来。日子快到头了，果子也熟透了，我们最后一次收割对方，从此仇深似海。”绿色草场上，湿润的雨水中，雨棚在熊熊燃烧，大概是影史所有画面中最美的一个，没有之一。母亲和妻子是同样的面孔，弗洛伊德狂喜。遗憾的是，尽管看之前已经尽了全力试图去爱塔可夫斯基，末了仍然难说有被打动，但是有些画面和浸润其中的感觉在之后的日子里却常常记起，比如母亲冒着雨一路小跑进办公室的那段长长的路。比起电影的问题，这大概更说明了我是什么样的人，塔可夫斯基憎恶语言，大概也不喜欢故事，我却依赖声音，节奏，音律，语言和故事多过影像。太私人的记忆，就像一场器官移植，难免有排异性。献给女性，母亲，记忆和雨水的赞歌。

看过很多犯罪片，凶杀变态血腥犯罪，都不足为奇。只有这一部看的人产生真实的生理不适。觉得恐怖觉得恶心，觉得罪恶。如果对一个陌生的年轻孩子做这些事，那已经算罪恶滔天，那么对自己亲生女儿犯这些罪，那真的是现实的恶魔。后半部分女儿教唆男友弑母，细想起来也是相当变态了，但一想到她从小就在那样痛苦和罪恶中长大，所有的世界观和认知能力都是不正常的，就又觉得能理解她。而且这个妈妈实在太该死了。