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不提开头那一串极其流畅的摄影和剪辑，这手法明显是后来《红圈》里追逐戏的雏形；也不提行凶段落极具风格化的暗调摄影；单是故事的结局，原以为借助角色的对白道出了原委，但其实真相正好与此相反。利用角色身份的摇摆性，让一个故事产生出了两种可能完全不同的解释，这是它最高明的地方。

这样荒诞不经的二次元设定，竟然能真实地影射人世间母与子之间微妙的关系。母亲矢志不渝的爱，让她看起来从未「成长」过；儿子却从亲昵、霸占、反感、远离再到反哺的单向过程中，快速地变化着自己的身体与角色，直到送别母亲的一刻，复归亲近，察觉时却已白头苍苍、朝花夕拾。最后几分钟杀伤力实在太强了，整个人哭到大崩溃。冈妈在宏大的世界观架构中，难得没有一贯地摆烂失控，反而还扬长避短、有所驾驭，真是难能可贵（狗头）。

第一代中国导演就有这么精彩的短片，虽然是默片，但演员夸张的表演和清晰的剧情显得张力十足，为中国电影先辈致敬。

我特别喜欢。其实剧情有几段让我懵？的地方，但是奇怪的我就是喜欢，复杂的感动。好像母子的，姐弟的，爱人的所有的感情他们都有过一样，本以为是她一生的故事，原来是他一生的故事，教会他温柔，坚强。我比主人公还要纠结，艾利尔对她的感情真的太复杂了。这样的别离即残忍又温暖。最后告别的时候，她站在蒲公英中间大哭。我也要哭了。

单就电影而言投机取巧的痕迹太明显，比如那些所谓的长镜头实在是拙劣，只是为了叙述的连贯性，连接各个人物，并没有改变作品的整体成色，本质上说这种“现实主义”还是遗传了19世纪文学的现实主义风格，强调前后连贯和貌似合理的因果关系和“当代”观众心理所认同的主流叙事符码。但事实上它的主角是强烈的政治诉求和意识形态，在电影中就是先构造真实的情境再煽情，或者像这部电影一样在先真实的假象面前用一种间接转述的方式含蓄的去表达，比如结尾的警察虽然欲言又止（估计是为了避免被审查）。比较接近新现实主义的地方也是电影比较好的地方在于实景拍摄，导演竟然忽略了摄影机记录下如此丰富的真实影像，仅仅让其成为一种视觉景观，实在是可惜。 新现实主义还是去看巴赞的文字吧。