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看到书生初探荒院那一段，人物在真正的黑夜里，被电闪雷鸣应和着心绪，追光灯跟着灯笼飘等等，忍不住暂停下来写了长长的备忘录。还有，后叁十分钟里那段山林打斗戏是捡在早晨拍的吗，那山雾怎么和光可以交织、反射成那样？以及，一开始很疑惑一点，芦苇傍水生，而胡金铨的“芦苇”怎会在荒院里和人物纠缠不息，而后查了才知道寒芒状似芦苇而非芦苇，胡金铨用的应该是寒芒，加之想到胡金铨的各色考据、对佛老的深读、戏曲程式的引介（石将军和欧阳年夜斗那一场是不是有《叁岔口》的意思？），才知道“汝果欲学诗，功夫在诗外”全然不假。赞美胡金铨！

飞迟蹿.看到那位领着两大只白狗的老人的嘴脸。心寒。

7.7 武打场面潇洒，境界空灵，但故事漏洞太多，且不知所云，可谓失败。

White Dog是双关语，某种程度上正所谓你的小宝贝，我的大灰狼。一条种族歧视的狗背后是训练它的人，而新主人因由狗的动物性和私人关系选择性地屏蔽忽视其中的问题，狗在这里因此永远都只是媒介，甚至最后的“改变”也是如此。对比当下摇摆混乱的时局，真是一部意味深长的寓言。

一种拆解连续的动作，用几个片断构建起整体动作感的剪辑。一种反常规的悬疑铺垫方式。一种中国山水画风的构图，在横摇＝卷轴的铺展下广袤的空间被无限延伸。一种空灵与飘逸。一种前后景的并置，多重性的空间。一种人在环境中如何行动，而非人如何影响环境的禅意和哲学。