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4：3的画幅，固定镜头、粗粝的影像，安阳方言、街角音响的使用，以马路天使与下岗工人等边缘群体的身份生存状况为表现对象，看起来就像2000年左右的第六代导演的宣言“我的摄影机不撒谎”、“老老实实地拍电影”。但演员的僵硬、情节的逻辑漏洞少了一种真实性，黑幕转场也隔断了情感。

一个蹲点、跟踪的男主，有点可怕，请不要美化这些误导观众！

除了一些逻辑讲不通 （—— 这个野兽最初也是因为贪财才变成野兽的？而最后有了她老相好的脸？姐姐们照镜子 照出一个绿脸一个猴子 但是最后她们俩的结局没有交待？到门前突然决定不用钥匙？野兽没有钥匙也活了下来？不是说已经太晚了吗……好多没有讲清） 其他在那个年代已经很不错了 Belle挼野兽脑袋的时候看到他头顶毛即将撸下来 ? 画面确实很童话 很有想象力 自动漂移到房间 但是后面就没有漂移 活生生的雕像 似乎在观察房间里的人 但是也没有后续交待 我看到的是 野兽是我们丑陋的一面 我们可以离开它一段时间 但最终我们还是要正眼看它 我们会失控 面对诱惑（森林里的鹿）我们需要温柔善良的那部分拉住我们 而温柔善良的一面也要学着接受跟自己完全不一样的那一面 最终我们将变成自己想变成的模样

总而言之是一团蝉丑颈迟，情节摄影剪辑都是一团狗屎，但是有些镜头尚可

不管是台词念白也好、服装也好、布景也好，都有特别鲜明的舞台气质，喜欢城堡里小树林般的活动胳膊和雕塑，以及有意在野兽和贝儿间设计的性吸引，只是表演太抽象形式化几乎有点好笑。对谷克多的创作意图很感兴趣。