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【太平洋的风学术赏】20多年前看的第一部蔡明亮电影，只记得杨贵媚最后那个经典的哭泣长镜头，今天重看有不少新发现。用近乎默片的形式来展现通俗情节剧的手法在华语电影圈算是首创，这种手法一直延续在蔡导演之后的作品里。90年代的台湾算是经济腾飞时期，但是镜头下的台北却有点破败不堪，而对于刚走上社会的青年人来说，承受着经济压力和感情空虚，逐渐被排挤到边缘状态。蔡明亮喜欢将镜头对准社会边缘人，也许与他自己的外来身份有关。剧中人物角色的喜好延续至后来的作品，甚至不少场景也反复出现，难怪现在看来很眼熟。片名是彻底的反讽，剧中角色没有一个得到爱情。有点像安东尼奥尼的空间构造，但是情节剧的脉络又明显流露出独特的大都市韵味感。蔡明亮拍的绝不是那种沉闷的文艺片，至少这部代表作会有让你会心一笑和感触落泪的时刻。

剧中那句 　“如果可以像野兽一样自由生活就好了。”恐怕是当下无数男男女女们想要大声喊出的心声。工作中无法喘息的压力，人与人间难以抵达的疏离，无论是任何一个国家，都是我们正在经历，并且在未来很长一段时间里都难以解决的症结。现实主题风格的日剧基本上很难在风格上产生新的变化，也许因为也并不需要，因为它们总能抓住我们日常中人与人之间那些微妙的细节和时刻。而这些往往通过深刻得充满哲理的台词和人物经常会做出的令人意想不到的选择来体现。负面的感情关系也好，压力重重的上司也好，不被家人理解的自己也罢。问题重重并且不断问题重重的才叫生活吧。

强忍着没按快进，被虐得不行了，尤其是结尾阿姨哭泣的长镜头。但是太长时间没被这样的电影虐，又会有点莫名的想念。

看完删减的剧本发现原来真的很切题非常目击...现在所有的目击都给删了，很多刻画人物细节也删了...也不知道为啥...可能上面不允许吧..果然在中国拍悬疑真的太难了，那个尺度不是谁都能掌控很好

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