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“无意识中复制的谎言使人把自己当作他者，把死亡当作生命，把一致当作区别，把虚伪当作真实，把沉默当作话语。”不断地分裂、抽离，难以言表的北欧表现主义式的精神苦闷，一波又一波的宗教哲思诘问，反复探讨的精神世界和外部环境的张力关系——“创造了纪实美学和蒙太奇美学的高度统一和电影总体美学文本中的可视范本。”室内剧的对白冗长，溢满隐喻象征，人物极度简单：一个沉默，一个絮叨，对话的相互侵蚀，最终割裂、拼接成一体。充满自反性的直视镜头的摄影瞬间、被损坏的胶片……经典就是创造一个无线深度的解读场域，用影像本身的媒介特性，或者说能够在其中囊括的一切元素，包裹住观者，拉扯住最晦涩、隐秘的意识。

大人把孩子的一点点小事放大放大再放大，原本没有的事被引导的有了，方枪枪的脸看着容易出戏

伯格曼映前讲解说到前四分钟观众抱怨看不懂，而且也厌烦了各式解读分析。上映时好多国家会有删减，从这次修复版来看是完整的，那两帧男女生殖器的画面都在。可以帮助开拓感知创作的思路，后边好多的影片都有其影子，离它最近的感觉像2001太空漫游就有被影响。北影节资料馆。

11.4 @ Shattuck

怎么说呢，其实这种电影本身是对导演思想上的一种拆解，如果你想找寻线索，那恐怕是有点难的。因为思绪上的变化，两个角色的相互替代，其实是种合体和分裂的不同表现形式。很难评价，但确实令我大为震撼。但是需要注意的是，这里又讲到了女演员作为母亲如何憎恨自己的孩子，和《秋日奏鸣曲》有点类似的桥段。肯定还是母子关系有点问题，还没看导演的传记，回头补补。看的第叁部伯格曼。