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偷公民凯恩剧照的小孩子，这个有自我影射意味的梦好有趣。“我只会为了电影抛弃男人，绝不会为了男人抛弃电影”贬丑丑丑迷影者真可爱。

电影界的新盖中盖，真正做到了一片顶五片，狂女、雏妓、偷儿、嫁给母亲情夫的女子、妻子重婚的男子，无论哪段拿出来都够单拍一部电影了。红胡子是一个反传统的名医形象，雄豪旷荡、黑白通吃，用把柄威胁官长救人、先把敌人打骨折再把他们治好。医之大者不仅医病，更在医世，人有疾可医之以药，世之病却又如何，红胡子和保本的答案是，始终和底层民众在一起，力所能及地做好自己的事。

两个铁叔，双倍快乐。双生子的罪孽与心灵上的异化，“同步”的特性成就了他们的辉煌，但最后不顾一切的追求同步却让他们相继坠入深渊。爱情是不可控的，对克莱瑞的不同感受让他们走向无可避免的分化，弟弟因这种分化与割裂率先崩溃，哥哥为求同步，看似施救却是沉沦。奇异的手术器械一字排开时有种森冷的美，穿上红色手术服的贝弗利如祭师，也像祭品。第三者的插入打破了双生子之间脆弱却又坚固的微妙平衡，阴郁伤感的心理恐怖片(虽然我觉得不恐怖……)。难忘铁叔湿漉漉的puppy eyes，也难忘他漫不经心的冷笑。另外，滥用药物使不得。

这么美好的人性和价值观，在娱乐至上的国度里是看不到了

戏中戏结构其实并不多新鲜，有趣的是特吕弗所赋予的轻快自嘲风格，进行的一切都是对自己生涯的回顾自讽，同时也是对电影最深沉的爱