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这里的叙事集中反映了一个现实问题是：成人世界为什么一定就是儿童世界的终结？这里才是某种更加可悲的地方，而不仅仅只是分离。假如梦想终将完结的话，我还追逐梦想干什么？最后结局虽然落脚点在敞开的选择自由上，但我为啥就不能继续选择我童年的梦想呢？唉，“成人世界”一次在现实的语境中就是如此地自带无奈与唏嘘。我们应当批判这种成人中心主义的现代性！！

窜补肠办这个搅屎棍最后终于干了件好事

谁想长大啊 我也不想长大

是昆兰支撑我看到了这里

经历了《真.哥斯拉》，对《新 奥特曼》不同角度的现实映射从思想或感官刻度上的创新充满期待，但二刷后还是食不知味（为了排除自己是否解读不足的可能性，还刻意找了一些油管解析大佬的视频，复看了一遍）。《真哥》是2016年个人前10的佳作，作为多媒体散发出的对于现实政体的嘲弄以及毁灭寓言、电影兼顾通俗的文化气概、让我为庵野班底在创作非动画电影方面的无限潜能、乃至新疆域的大门初开而兴奋不已。但这次的《新奥》硬要概括体感就是”苍白“，浅显到几笔就能阐明、且在原生IP中已老生常谈的梗。如：摇摆的官僚、家畜化的人类、星球抗体=生物兵器，在这种危机下的保护者角色并没有什么值得深挖的情感，纯粹是对原罪视而不见的圣母。如此内容映射出的所谓“致敬”，充其量担当的角色更多服务于商业化包装，丝毫没觉得有在走心。