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这部片子有趣，也很可能非常有前瞻性。但我觉得起码不值得像现在这样被过度解读。现实比电影复杂有意思得多。不管电影还是其他艺术形式，只需要表现得像是那么一回事儿，然后稍微有点见地就可以了，当然考虑到年代局限性应该宽容，但诚实的说，我认为就信息量和这种程度的冷战幻想，真的略嫌浅薄。

小时候电影频道看的，还蛮有趣词

建国前一年拍的经典影片，镜头直接对准“四角恋”，这在被“女人偷情要沉猪笼”的封建思想禁锢了几千年的中国人看来，是何等的五雷轰顶！然而，影片的尺度把握的非常好，情而不色，欲而不淫。玉纹和医生旧爱仍存，但红杏徘徊墙头始未越界，老爷恶病缠身，孱弱守旧，却在看穿真相后主动放手，爱妻便想让她向更好的幸福奔去。妹妹碧玉年华，对医生情窦初开，最终还是遵守了伦德，保持自爱。而医生也在故交，旧爱和伦常中，守住了底线，选择离开。这场短暂的故友留宿，犹如战后小城，破败残垣，举目萧瑟，却仍挡不住春意料峭，给人乍寒还暖的一线希望。

第一部劉家良，竟可當成一部很理想主義的propaganda，如果社會多點勇武義士該多好。 劇本相對連貫，雙刀對三節棍十分精彩。（「仲打唔打車輪？」笑死）

本片美得令人窒息，片中宁静与淡淡的哀愁是四千年文明古国独有的风采。一个简单而拷问人性的故事，以散文的手法婉婉道来，让人陶醉于那本不该陶醉的景致中。故事简单的不能再简单，断壁残垣的老房、孱弱的身体、对妻子的愧疚，让戴礼言陷入深深的迷茫中，而妻子周玉纹也在一天天毫无价值的耗费着生命；这一切因章志忱的到来而改变，因章志忱的离开而重归平静。小城，虽有宁静的城墙，却显得异常寂寥；萧瑟的景，自然有萧瑟的心，影片的主要矛盾就是几位主人公的心理斗争，这斗争复杂微妙，友情、爱情、道德，被反复的颠来倒去，最后以一种令人神伤的结果结束。费穆曾说，「在一起的男女不一定会相爱，相爱的男女未必在一起」，这是解读《小城之春》的密钥。2007年11月观影