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一个残缺的人 和一匹残缺的马 造就了一个梦想 一个奇迹

布鲁塞尔南站，布鲁塞尔中央站，布鲁塞尔北站。母亲在那里。在一段漫长的时光中各说各话，各做各事，毫不在乎。每句话、每个画面都极其精准地达到预期效果。

虽然没有侯孝贤作品里的那种扎实与浑然，但蔡明亮镜头里的台湾，城市里躁动不安、空虚迷茫的男女青少年们，有切肉到骨的诚挚与性感。这种性感与肉体无关，这种性感是青春本身的特权。因为虚弱颓废，因为寂寞空洞，因为内里的明目张胆与不名一文，因为可一而不可再。有几分朱天文小说的味道——玻璃质地的纯粹，金属质地的决绝。一些细节也很有嚼劲——阿桂家墙上的日本艺妓浮世绘、地板上漂浮的烟头，黄舒骏的音乐也很灵，那种恰如其分的摇曳与迷离。蔡明亮难得之处在于，他营建出了一种青春的生态，或者说他看见，而且不偏不倚——每一只青春鸟都这里有血有肉地呼吸。

总让人想起《石头记》“丝丝点点计算，偏偏相差太远，兜兜转转，化作段段尘缘”

叛逆与迷茫，冲劲十足无处发泄又随意发泄，青春少年时代总是如此。找寻寄托依靠的路上，情欲荷尔蒙纷飞、愤怒并进，这番曲折大多数人都难逃此劫。闷热潮湿的南国，身上不是雨滴就是汗水，一如镜头里躁动的四个少年和胸腔里的愤懑以及裤子里坚硬的阳物，被压抑着等待宣泄，而宣泄过后是空虚依旧无出路。反涌的下水道污水也是恰当隐喻。蔡明亮的镜头把空间玩得妙，配乐也是可以，整体质感很喜欢。才他妈知道初中开始用了五六年的头像原来源自此片，也算是解了曾经困扰很久的疑惑。