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摄影和音乐都很美，可叙事里的强制煽情让人很不舒服，但能理解为了照顾一代人的感情的妥协。时代已经过去，用什么样的角度回溯至关重要。我相信原着一定更细致能更凸显人物和时代的悲怆。电影的力道太轻，太善良，给我们的是一段太美好，有些不真实的芳华。

《盲柳与睡女》《青蛙君救东京》《鲍贵翱飞落驯鹿》《过生日的女孩》，还有没读完的《奇鸟形状录》。如果说《驾驶》《燃烧》算一种解读，《盲柳》只是一种影视化复现，但拍出了那种很难捕捉很难概括的当代个体危机。虽然复刻原着本身不难，但构建一个村上震后叙事宇宙，他蛮懂的。

前半截一直进不去，后面该哭的地方都哭了，陪麻麻看第二遍，原来哭的地方还是哭了。删减后的落点稍显混乱，但看到白头发的爷爷奶奶们会自己来电影院，以及很多中年人陪父母来看，突然觉得这就是它的价值所在。

前两天听到原声专辑大为感动，是葛莎雀吉后我听到的最好的西藏元素音乐。影片高中那会儿淘顿痴顿时已经入手了，放了这么多年一直没看。故事很纯净，要是蒋杨钦哲宗萨是一个更有技术的导演的话，他拍出来的电影就会是这样。

这种高度成熟商业化的艺术，会从第一分钟就牢牢抓住观众，过程中用尽一切方式取悦你，精致紧凑绝无冷场。相应的演员的专业素养令人叹为观止。坐在我前面的一对疑似gay couple看得很尽兴。为什么他们会投入这种超级异性恋的情境？也许是那些略显夸张的attractive gentlemen和girly girls比较对胃口？