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演技如纪录片一般自然、贴近人物形象，剧本还原生活，堪称现代官场和“关系社会”的社会学教材般的呈现。能否带来设想中的结果，完全取决于领导不可预期的意志，并受到社会关系同样不可预期的合力左右（走群众路线的副馆长意外的有几个铁杆出了大力）。揣摩上意才是升官的不二法门。各种勾心斗角、玲珑剔透的人情世故，每局对话都藏着软刀子和小算计，在何时的场合片段性的送出曲解的真想，各种绵延不绝官场丑态。费尽心机不过为一个正科级头破血流，抵不过背景雄厚的空降兵或上层路线（最后唯有触碰到道德问题等原则问题才有被扳倒可能）。阶层固化使得底层向上流动几乎成为不可能。醍醐灌顶之后的老庄哲学留下开放结尾（人啊，政冶上觉得不行了，在生活上总得找点精神安慰），厚黑学永无尽头。配角们大有深意，人人都有一把小算盘。

后来还专门查了莉莉周，日本小孩的生活，有点夸张，也许是社会太压抑了吧

#7th PYIFF 伤心，黄延秋这么有意思的题材竟然能拍得这么老土。调色看得眼睛痛，总感觉下一秒会有人打起安塞腰鼓。

没想到会被打动，为她们静默地站立一旁垂下头的模样。当然没有那样经历，还是会从细小的角落里找出同样的情绪。津田抬头望天，音乐突然飘来，干净蓝天上飞过的是鲜艳风筝。一直认为中小学校是残酷的地方，所有的敌意可以赤裸裸地以“群众”的方式表现出来。一直以为自己过了那个时期……本为拉片，放弃

哈扎尔辞典里说，世界有一扇快镜，有一扇慢镜：快镜里看到未来，慢镜里看到历史，而同时面对快镜和慢镜，我们坠入现实。如今我们再一次站在快慢镜之间，依靠着这些多愁善感的斗士（乌先生所定义）像西西弗推石头一样，从废墟里从南斯拉夫的消亡里，挽留着快要消散的文化符号。文明和和平总是短暂（现在中文网络都搜不到《古恰铜号曲》），每个时代有每个时代的困惑，但是大叙事下总能看到一些不太顺从的灵魂。