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像看了二十集相声，逗哏的捧哏的处处是戏。

慕尼黑惨案重新点燃了纳粹余烬，社会的冷漠浸入家庭的角落。女人能够为爱情战胜偏见，男人却因为恐惧与乡愁背离道德。偏见纠其成因来源于西方社会根深蒂固的宗教偶像因素，越是与那个偶像有所差异，就越是会被人们所唾弃所恐惧，而现实中发生的恐怖只是把这份恐惧放大的契机。 法斯宾德镜头构图好美，冷冽的环境与温暖的颜色呈强烈对比，再昏暗寒冷的黑夜总有一团小小的火光能够温暖人心。

这部戏里，我印象最深的是陈道明能把堂上八王爷的位高权重带来的高贵气质与堂下嬉笑怒骂的逗逼气质极好的结合，这点与葛大爷自始至终都有意无意的端样子透狡黠和实在形成了极大的呼应。相比而言陈道明的难度拿捏似乎还更要难些，葛大爷现在的喜剧风格那时候就有模有样自成一派了。 寇准，寇老西儿，很有意思的存在～ 这部剧其实真是神剧，就陈道明和张子健他们俩基本上都是整个演艺生涯里不可能再复制的演出了，就冲这个唯一性也值得一看。

较之于《深锁春光》，法宾斯德更加直面当年德国人或多或少的种族主义倾向，但后面的蓦然和解更多的是叩问社群关系的偏见和冷漠，以及某种程度的人的自我主体与社会开放性的矛盾，所以更具有社会学上的意义。以此来探讨萨特的“他人即地狱”是非常贴合的。我很钟意这种极度简约的长镜头分镜，几乎没有运动镜头，除了几个散慢摇移，多处门窗构图，固定机位的中近景对话正反切，加上德国人的极其死板的乃至于冷漠的理性，所以观影感受是极荒凉的，也只有如此才显得两人的拥抱温情脉脉。先看的阿基考里斯马基，这种简约主义太像了。8.6

我让你白刀子进去，绿刀子出来，我扎你帽子！