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It’s just frames and frames of 70s New York City streets, chaotic but vibrant, with the director reading letters from home. It’s hypnotizing. Along with the ever-changing scenes of NYC behemoth, we have the same, never-changing words that parents all over the world say to their children, the constant current in a lost sea.

看到最后一路狂笑。。。 三集看完整了。

第一次在地铁里，车门玻璃映像中找不到摄影机，拍摄者也无人在意和察觉；第二次则完全将自己暴露在车厢中，通过乘客的肢体与眼神能明确“看到”摄影机——截然不同的出发，抵达的却是同一种异乡人之孤独。纽约街上的喧嚣屡次压过了读信的声音，最后凝视并远离褪色曼哈顿的长长一镜，巨大的船浪与海鸟叫声淹没了城市的嘈杂，那里面是更多失声的消息还是同样巨大而沉默的乡愁？临近结尾车内拍摄的横移街景建筑长镜头漂亮极了，一度想到玩乐时间和Tativille。 @资料馆阿克曼回顾展放映，一开始放错画幅切掉了底部字幕，近10分钟只能听见读信声但不明其意，却依然看得享受，只当那是某种诗意的呢喃，配着一个接一个构图美妙的镜头，就够了。即便后来沉睡其中，也没有责怪或自责，一切自然而至。//第一部阿克曼

基本算尊重原着，煽情部分和登山段落的增加是否得当值得商榷；电影前半段节奏控制的欠妥，贤惠淑女的靖子、年轻帅气的汤川、多余做作的内海这些人设都对看过原着的人来说十分奇怪，但好在堤真一的演技十分出彩，最后真相揭露依旧给人带来足够震撼。真的什么事物都有其原理解释吗？那么爱呢？★★★☆

意犹未尽，观感很靠近弗兰西丝哈，或者说弗是从这部延展开，这片还有点欧洲片的气质，最喜欢俩人爆发争吵的那段。发现自己喜欢的女性金叁顺也好，弗兰西丝也好，加上此片的蝉耻蝉补苍，都是有点外表看似傻大姐女吊丝，内心实则赤诚敏感极富细腻。美好的女朋友们，她们都拥有着自己独特的生活视角和丰沛的世界观，这让这些女性都拥有着天性使然的风格和可爱魅力。