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张艾嘉竟然拍了部自己的《一一》，探讨叁代人的情感矛盾，情绪把控并没有被戏剧性的情节乱了分寸，反而有种力透纸背的细腻真实。张艾嘉的角色拿捏最精准，没人能逃过抛物线的人生，重要的是得学会如何在困境中自处。结尾新车那场戏可以说是年度最催泪场景，“现在车有了，歌也有了，你倒没兴致了。”

终于找到了，感谢分享的人。这边跟日本都找过了，一直没有找到，很小的时候看的，但是当时的录像盘丢了，小学以后就再没看过，充满各种回忆，终于可以再看一遍了。

叁星半，迁坟闹剧和电视台针锋相对有点狗血八点档，但好在那些动人的小细节拯救了这部片子。叁代人的情感，叁代人的选择，田壮壮的表演不动声色却极为妥帖，最后车里与张艾嘉的对话让人泪目。

彻头彻尾的辫补迟谤颈补谤肠丑测。轻描淡写的性骚扰、不假思索出卖性向换取利益、把妈宝和对异性的无知视作“单纯”以及作为重要线索的嫖娼故事线......结局更是由外到内的莫名其妙，不仅戛然而止得突兀，指向也是这番年龄悬殊的“姐弟恋”把两个主角分别引向“在与母辈恋人相处过程中得到更多一层的‘母爱’而得以成长得以学会‘爱’”以及“在与年下相处的过程中学会怎么更好的履行母职”。揭露出的就是男人至死是纯情少年，女人不论何时都只能做伟大母亲的刻板印象，任何超出这一范式的亲密关系都应该被消灭。也许能称得上亮点的还是徐若瑄的演绎本身，昨天看行骗天下时还感叹为什么她总在被要求演同一种盛气凌人大小姐，在这一部里属于她年龄的情感传递真的好美。另外这片的阵容也很有趣，诚邀点进豆瓣演员表的每一位和我一起感叹“居然有他”和“为什么没她”

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