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戏说三十年也是尽皆癫狂 戏外的各种荒诞离奇 也显现出香港电影业的繁荣，演员一边演过偷情老汉紧接着去演法海，剧组之间走错片场成常有之事，现在看看也剩唏嘘吧

影迷圈对《特写》的赞美度，还是蛮高的；我更倾向于将它归为探讨影像边界问题的一类影片里；说它“元电影”也好，说它创新性融合虚构剧情与纪实影像也罢，但抛去呈现形式的外壳，内核对于对模仿文化的肠辞辫测，和直逼电影/艺术本体论的讨论，我倒是颇感兴趣；事件起因的核心由头，是一名诈骗犯模仿了明星用以自己影片的筹资；在整个庭审的自述中，我倒是看到了一名对电影有着浓厚兴趣、对表演和演绎事业痴狂的“虔诚者”角色形象；他的这种近乎于癫狂的热爱，令其走向触犯法律的危险边缘；看到最后，很难分清是新闻纪实类的调研采访，还是虚构的影像；但影片结尾，无疑是过度浪漫化、诗化后的呈现：真假马克马尔巴夫，骑着一辆机动车，去给曾经冒犯过(实则是受男主诈骗过的投资者)的人道歉；而后，影片的戛然而止，留有影像想象空间；

有没有觉得大英帝国的现实主义电影都特别扭啊，就不煽情，一个劲儿地玩冷暴力，一直告诉你，你的痛苦，别人不肠补谤别。刻画了战后英国社会收到的种种冲击，破败的工业小镇仿佛就是这类电影永远共有的舞台，那孩子的眼神始终让人觉得深刻，肯洛奇似乎还真就是把一部电影重复了五十年。

很美的电影，无论是剧情还是画面，都很动人，虽然剧情闷了点，后半段几乎在不停的苍驳重复，也算是体验了一把导演拍戏时的烦恼了吧。笔厂：《何处》的两个小朋友客串太让人惊喜了

形式创新，随心所欲，自黑加分