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（第二次来改短评……）十分好奇范霍文怎么做到让我在狂笑、瞠目和茫然之间随时切换。于佩尔将一个看似和盘托出的角色演得花明柳暗极富层次。现实和荒诞交织，解剖与反讽错迭。突破的却不仅仅是我内心对女性主义书写的印象，更是对现代人的更为彻骨的定义。

-你的标志性动作呢？ -递纸巾 “我一直以为，如果我死在公寓里，你会是那个发现我的人”（泪奔）P.S.原来德国也有噪鹃

开头笑得我不行不行了，直到被雷麻木了才停下来……虽然很雷很烂，但整部电影超正面喔，梦想兄弟爱情什么的，一点点负能量都没有，就冲着这点值一颗星星了???

大概这就是我直到现在都无法黑她的原因，黄奕的古装占据我童年回忆的半壁江山。同样的还有李冰冰。

2016.10.5给了四颗星，五年后重看改五星。和《圣母》一样，以动机不明吐槽的人都没理解范霍文的牛齿之处（五年前的我就是如此，太过关注悬疑部分），范霍文追求的恰恰是这种动机上的不明。意识与身体的拉扯、反复才是范霍文意图呈现的内容。天主教这条线当年看只是隐隐觉得重要，但由于当时对基督教思想史和概念缺乏深入了解，不太能看出作用，经过这几年的阅读和学习，经历语境的变化（看过《圣母》）回看才觉察到部分意涵。女主和天主教的关系非常微妙，她不信，但对天主教（特别是那些在她童年出现过的仪式）又存在某种程度上的理解和认同。对父亲的恨似乎不仅仅是对父亲罪行的恨，而是对父亲无能（天主教信仰在法国失落，父亲因不满而杀人）的恨。最后从于强奸犯的“分手”既是某种主体性的确认，也有意无意赋予无能的儿子主体性