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摄影风格瑰丽奇幻，叙事采用一层层剥开的方式，满足可耻的好奇心

原着粉泪流满面。保罗在颈尘补虫巨屏里看见自己的梦境慢慢成为现实，我坐在观众席上看见自己的梦境慢慢成为现实。

整部片子的色调，如同1967年产的Desse，如同澳洲天空的火烧云，如同盲女的发色，唯美的梦幻般的红松鼠色…Rose Byrne当年凭这个角色了威尼斯最佳女主，远比X人里的CIA lady要有灵气得多

很陈旧，看得很累。音效力的概念有意思，但主要把沙漠的力量可视化为吞噬型的巨型怪物，真是和拍摄手法一样缺乏想象力。主角显得平庸，没有那种命定的感觉。

20.10.24 资料馆 四星半 里米尼风情画。 和费费相比，我的童年简直是，乏善可陈。 年复一年，日复一日，正如柳絮每一年都会如期而至，生活不会因为任何一个人而停下前进的脚步。通过阿玛柯德，随着费费片段式的记录去重新观看了他多彩的童年生活。除了形态各异的老师们和敷衍的神父，在法西斯政权的掠过城市街道而带起的烟尘中，好像连奇人奇事都格外的多：在教堂楼顶上响起的国际歌、硕大的xx头像、看不见前路的大雾、连下几天都不停的大雪将小城变成一座迷宫、出逃的孔雀在雪中开屏、永远欲求不满的女人、十分丰乳肥臀的性启蒙、半夜出海去看三十层楼的大船、在野外举行的婚礼…费费的童年，真的太丰富了。 不得不说，通过对生活细节的以及最终影像的奇幻化呈现，费费的确是对现实主义电影的语言进行了革新，可真牛批！