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毕赣找到了拍一场梦的正确方法：对一场梦而言，你永远无法去挑剔它的情节和连续性，所有面孔和形象都被打碎，再以一个崭新的、呓语般的结构去重建，所以一切都显得极为陌生却熟悉，但你又会为那种投射着记忆的梦境深叹不已。当电影落幕时，我踏出影院的门走向真实的世界，现实和梦境仿佛错了位般让人突然失神。庆幸自己在影院看了这部电影，后半段3顿开始整部电影几近于一段漫长的高潮。我非常理解它上映一星期不到却已排片寥寥，也懂得在结束时大呼“什么玩意”的人的感受，但这部电影的体验独特、惊艳却私密，绝非平常的电影能够带给你。

【B＋】柯南伯格应该意识到，自己错过了一部杰作。中段简直惊为天人，首尾却沦为泛泛，实在是令人痛心啊！！在一次意外暴力事件后打开了潘多拉魔盒，一切都在不可控的方向进行：此时除了暴力的解构，更重要的是一种无序性：即男主的身份。人物被置于询问与困境下：究竟男主曾经确实是Joey，还是在暴力的催生下的演化？整个中段在这种不确定性下越走越远，杰作眉头初现后，导演急忙盖棺定论：男主身份被确定。之后便一路下坡，完全沦为平庸：低配版的“我不做大哥好多年”。要说与那些流水线黑帮片唯一的区别，也就是调度和把控仍然没有丢吧。 如果后半段男主的身份仍处在谜团呢？周围环境对男主质疑愈发严重，暴力的种子越来越深，整个家庭（儿子那条线片中也给丢没了）、整个人都在因暴力而不可控，最后走向未知。 暴殄天物。我心痛啊。

王家卫的影调，塔可夫斯基的气质。谁说不讲故事了，明明讲了一个极度诗意而浪漫的爱情故事，谁说没有人物了，哪一个人物没有特点？我们对电影的理解都被好莱坞惯坏了，故事并不一定要用那种方式开讲。而且电影和故事本来就没有必要的联系，如果艺术都是用来讲故事的，那艺术的功能也太狭隘了。毕赣虽然还不到30岁，但他已经可以完全称得上大师了，而且自第六代之后的导演没有一个可以与之相提并论，现在不能，以后更不能。

除了个别桥段还不错外，从情节到节奏都太过简单化了，实在承载不了标题所涵盖的沉重意义。黑帮/犯罪题材没有两把刷子请别乱碰。

从路边野餐就开始很不喜欢毕赣，电影不应该是用无用的杂耍来堆积，不知道推崇他的人是出于什么目的？装逼？长镜头救不了剧情的不知所云！