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即便是家庭伦理片，印度人也一定要得大开大合，所有的情感都是被放大的，那些戏剧冲突总是有点太浓的塑造痕迹。

杨洋原本不多的演技竟然还滑坡了！剧情也是很让人窒息

可以看作是管虎的符号影像习作 里面有很多美国主旋律战争片的影子 但去掉了人物化的个体叙述 取而代之的是一种情感式的影像运动。这样做的后果就是结构松散 变为印象性的场景堆叠 这种做法本身并非不可 Jansco的红与白就是纯场面影像 但后者实际上是摄影叙述 运动本身就在书写一种影像和战争的辩证法 这里则比较直白地服务于其主旨“一场打给国人和外国人看的仗”。从这个角度看纯场景的电影确实完成了命题任务 只不过这种完成停留在了这场战役被格式化的框架当中——即为了呈现作为现代民族国家之中华的面貌。但却忽视了这场战争本身起因就是西方民族国家带来的现代殖民帝国主义，本片对这个框架的直接接纳也造成其完全没能反思观火之西方视点本身在日本侵华上的共谋地位，而战后帝国主义在美苏日的延续更是远远超越了大战本身

我心中的白月光，最好看的仙侠剧，伴随我从儿童长到成年，看过次数最多的电视剧

这是古装，不是歷史剧。虽然严重失真，但至少比1975年版的八百壮士要好些。