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红色的转场象征着血浓于水的亲情也象征着姐妹彼此间的仇恨。姐妹情的复现来的远不如《秋日奏鸣曲》那般激烈，但也充满着矛盾。叁人姐妹间的彼此对峙，还有一位圣母形象的仆人安娜，和叁位完全充满大男子主义的男性角色，在这个典型的场景与故事线下伯格曼又成功的让所有观众脑中的想象成为了他导演作品的样子。给四星并不是因为这部片不配五星，而是我更喜欢《秋日奏鸣曲》。

遇到这样的命题，我还总是倾向于热情拥抱新技术

命运弄人，唯有好好为自己而活才不枉此生。

白道的刘奕君、黑道的宁理、黑白矛盾的孙红雷，三人一台戏。 播着祝你平安的死亡洒水车，重埋女孩的妈妈，审讯掰的哪根手指，早年涉嫌贪污被警队踢出的，前面杨冬和麦自立的案子，埋下了伏笔，悬疑剧的惯用手法，大案是明线，应该还会有条暗线。剧中案件改编自：云南孙小果案、湖南操场埋尸案、湖南文烈宏涉黑案、海南黄鸿发案等。 中午吃饭大家还在聊，演员如果长期综艺曝光赚流量，人设变形&神秘感破碎，确实有损羽毛。开会断网-深夜挖桥-舆论煽动-大蒜杀手-桥头喇叭-尸体曝光，这段真好看，24集、25集。粉杯子下线了555，好喜欢这对粉杯子蓝杯子CP。

这部画面太精美，好几处甚至很卡拉瓦乔。有意思的是61年的《犹在镜中》、63年的《沉默》和66年《假面》里出现的“病人——健康的人”、封闭的空间、人物角力这样类同的结构又再一次出现。讨论的主题仍然是沟通和话语的失落，仍然有摆不脱的“伯格曼式命题”——对母亲的爱和疏离，对兄弟的憎恨，还有他所谓的“情感敲诈”，以及他孜孜不倦的对上帝的疑问。甚至在细节处“艾格尼丝的复活”这一幕也来源于他十岁被关在停尸房的经历。真正的、我喜欢的伯格曼就存在于这四个女人中，“我不信任任何人，不爱任何人，也不思念任何人”，苛刻、冷漠，而安娜又是他这座密室裂开的缝隙，绝对的温柔。像硬币的两面，牢牢地依附在一起。（我爱他555）