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#BJIFF2018# @资料馆 第一幕很失望，人文主义的陈词滥调早在文艺复兴就被说烂了，但看过后边几幕大概明白了伯格曼为何选此片为最佳。本片主人公简直就是导演自己，充满了对宗教、爱情和自我的困惑，而此时尚未参透。最后一个镜头很是悲凉，明明已不相信却又不敢跳出，被自己铐住的感觉，无力又无奈。

为了魏晨看的，食物部分还凑合吧，找遍理由仍然实在给不到叁星。把上海的市井拍的像香港，竟然还有积雪？既然这样为什么不干脆模糊背景。魏晨还是适合冰冷或者残暴一些的形象，眼神冷冽或者目露凶光都非常戳人。即便找他演那段穿上白衬衫，深情落泪，是为了“女性的凝视”吧，但是仍然打动不了我啊，台词也不行，强行上情绪真的好尴尬。。。最后就光注意他胸肌了，以前咋没发现他身材这么好啊，腿好长，星星眼。为啥中国没有女性导演像凯瑟琳·毕格罗那样拍男性荷尔蒙爆棚那种“女性凝视”片，东亚叁国也不是都喜欢男的“白幼弱”，“少年感”吧。《八佰》里硬汉形象和“成全肠辫”胡茬形象大概是魏晨最让女性观众动心的形象，就是最好的证明吧

宗教气氛太浓厚，太压抑，不是喜欢的类型

没有属于深夜的故事 没有深夜的灵魂

对于信仰，死亡，爱，生活的电影……对上帝的怀疑，充斥着整部电影，但最后女主注视牧师的眼神，似乎在强调爱的存在。想起《乡村牧师日记》里，“怀疑上帝并不可怕，可怕的是不再在乎上帝”“一切都是上帝的恩惠”，比这部电影，要释怀的多。