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台湾部分拉低了分数，只保留大陆文革部分的话本片可值四星。大陆部分，各种隐喻，赞叹不已。

一种近乎绝望的百无聊赖，从戒酒中康复的男主却发现这个世界的“真实”在失去酒精的掩盖之下，居然是如此丑陋不堪，这样一种颓废至极的感觉，居然拍出了美感，不愧是电影诗人的作品。

带孩子去看的，就，，还好吧，总之没有让人生厌的部分，

“明天我就去死，今天我得拜访过去的朋友，请求他们挽留我，听听我的悲鸣——这是心还未死时。今天我只想外出，瞅瞅如今的世界，一遍遍地质问曾是友人的生者——不带一丁点自命不凡的诘问，只是疑惑着，’你们怎么都看不见那结局呢？’”这是最接近陀翁情绪的影像表达，伊波利特绝命书的翻版，只是他心更冷，全无年轻人反抗的血在搏动。路易马勒也能同陀翁一般，在一个画面中植入大量零散（保持实感）而统一（可把握性、以及整体气质的生成）的信息，用希区柯克的方式使该作不至于沦为“photographs of people talking".另，也许只有说法语的“自杀者”，在虚无的死题上才能金句频出，以透彻博同情（文本至少能比《樱桃的滋味》通透个一百倍吧）——不过“明天到来”那会儿我错当是阿兰做了梦，还以为是一部《荒原狼》呢

天下乌鸦一般黑，男人永远都是用下半身思考的动物。