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短片篇幅有限，好像没有说的特别明白一些事情，但是情感有点戳到，有点人工智能的那个意思，3.8

死亡是《奏鸣曲》中最重要的母题。延续《凶暴的男人》中对死亡超然、从容的态度，本片中主人公因漫长的黑帮生涯对死亡抱定一种无意识的冲动。冲绳海滩在影片中成为一种与世俗污浊脱离的避难所，重复性的大段游戏环节近乎让人遗忘了火拼的血腥。然而，死作为村川内心一种不可回避的召唤、一种充满诱惑的解脱之旅，终究让他选择在赴约的路上按下扳机。北野武电影中主人公厌世、绝望、蔑视的态度，在死亡这种仪式中显示出死作为生的壮美、不可或缺环节的诱惑，进而升华为一种令人叹惋的杰出影像。

断断续续从北影节开始前看到了北影节结束。是喜欢的尼尔·盖曼的故事风格，虽然角色个个产办颈苍驳范儿十足，但并不反感。睡魔的漫画前4本早就买了，至今未拆封，看完剧要开始看漫画啦

对于我来说，电影比电视节目好看呀。可是想到乐夏这种，联想到一场疫情的打击让大家纷纷上T V才能有流量被众人所知才能赚到钱，舞国里的晚会太像中国的春晚了。“观众都是喜欢感情用事的”你把他们感动了就行，不用在乎是否合理，真相是啥。

#Netflix# 长评 - 找寻。角色的设计非常的吸引人，布景和配乐更是亮眼，内核则是男主前半段的追寻“法器”与复仇和后半段的消化与寻找自我，展现了以万物集体无意识代表的睡魔的成长即万物的成长。只是以前五集与后五集做分割的方式让人感觉挺割裂的。感觉第五集是以弗洛伊德理论为基础，故事上看有很强的泛性论感，而又以“强制真实”这个条件为主要推进，带有极强的“他人即地狱”之感，最后“真实”下的失去梦想也回答了路西法和男主在地狱“决斗”时的命题-希望。第六集则更多的是以架空历史的形式展示了一种对于生命的理解，带有极强的存在主义感（结合浮士德和莎士比亚挺有趣）。结尾就更多的是荣格理论的展现，借由万物的情结漩涡（无意识）的崩塌破除了集体潜意识（梦境）与意识（现实）的边界。以更无私的“情结”结束了一切。