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最后的枪声吓死老子了，不过整个片子过程很闷！ 男孩对爸爸的爱是很厚重，可是母亲和弟弟被杀时，当时确实异常镇定，片子只是把母亲和弟弟做为导火线，而忽略之间的感情，挺失败的。Jude的造型丑+惊悚

expectations are dwindling, tbh

约瑟夫回去的理由早已虚化，他和父亲的死亡顺序也已成谜，哪怕如邮票战争一样明显的二战隐喻也并不重要。交融于回忆和幻想中的狂欢与屠戮，在废墟中徘徊，在时间中游走。断井颓垣横生的诗化语言，乱序的往复结构，形而上的延展，终归于精神的死亡轮回。

江主任和赤牙的感情戏就是来凑时长的吧，这一季剧情的确推的有点慢，想把各个人物都讲好，但是很割裂，阿七在后面几集就完全是打酱油了，虽然不得不承认这一季打斗戏的确很燃，但一开始也不完全是因为打斗戏火的呀，还是把节奏加快吧。8.1

【8】对于魔幻现实主义，想到雷阿尔的一段话：“它是对现实的态度，而不是回避现实生活去臆造另一个幻想世界。”对于本片而言，现实的解码密钥就是波兰近代史和原作者经历（《鳄鱼街》）。 对于主观时空的构型，能让人联想到《八部半》《瓦莱莉和她的奇妙一周》在内的多部电影。以外在环境表现精神状态、以螺旋式非线性时间线索的传统，一直沿用到今天。但论其形式感，哈斯还是更胜一筹，将电影对折成两半，疗养院是起点、中转点及终点。 片中的诡谲布景可视为沿袭舞台剧，也可看作装置影像。70年代并不时兴interactive installation（虽然博德里1974年提出了相关论点），但却阴差阳错地达成了主角浸入与互动的效果。哈斯读过利奥塔的apparatus theory吗？我猜没有。但这的确是博物馆电影的先声。